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清水混凝土，此后，基于包豪斯、國際現代建筑協(xié)會(huì )（CIAM）等團體的活動(dòng)，直線(xiàn)的建筑形態(tài)成為主流，“清水混凝土”的手法就很少被采用。不過(guò)在第二次世界大戰之后，科比意、路易·康等人的作品，再次讓“清水混凝土”成為建筑表現的主角。相對于科比意從前強烈粗獷表現的解釋?zhuān)祫t提出了如美麗光輝一般表現的新解。學(xué)習于前者之下的前川國男等人的“清水混凝土”，是位于前者思想的延長(cháng)線(xiàn)上（例如東京文化會(huì )館等），而私淑后者的安藤忠雄等人的現代商業(yè)建筑及住宅，可以說(shuō)是站在后者思想的延長(cháng)線(xiàn)上。

清水混凝土更多體現是工藝的設計與要求，在采用清水混凝土裝飾時(shí)，需要從施工階段就開(kāi)始對整個(gè)工程進(jìn)行要求，包括施工過(guò)程、材料配比、模板等方方面面，需要嚴格的控制整個(gè)生產(chǎn)澆筑流程，以便其達到裝飾的目的。

清水混凝土的澆筑工藝要求不能出現跑模、漲模的現象，那么就要求在模板支撐及選擇上要求模板大小均一，對拉螺栓的位置也要整齊一置，同時(shí)，在安裝模板的過(guò)程中，每一個(gè)對拉螺栓的松緊都應一致。

由于清水混凝土不會(huì )再有其他裝飾用的材料，因此對于風(fēng)雨的抵抗力要非常注意施工規范中關(guān)于鋼筋混凝土保護層的規定，因此在施工階段要非常細心的管理，發(fā)包者、施工者往往對此敬而遠之。然而清水混凝土構造特的強力、清潔感、素材感等出色的美學(xué)表現，作家個(gè)性強烈的設計者會(huì )特別喜歡它。另外，由于清水混凝土缺乏拆除模板后的裝修工程，因此在組模的階段就大致決定其好壞。相較于木造建筑偏愛(ài)素木素材感的傳統，建模工匠高超的施工技術(shù)和完工的精度，在日本以“家傳絕技”之稱(chēng)一枝秀。
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